K2 Content http://murom-mama.ru Tue, 13 Nov 2018 06:51:40 +0000 Joomla! - Open Source Content Management ru-ru Самодеятельный театр. Часть 4. Глава 21. «Контакт» на Автодора,40 http://murom-mama.ru/stati/intervyu-s/samodeyatelnyy-teatr-chast-4-glava-21-kontakt-na-avtodora40.html http://murom-mama.ru/stati/intervyu-s/samodeyatelnyy-teatr-chast-4-glava-21-kontakt-na-avtodora40.html

Kontakt 7MlwmEBNDnkСамодеятельный театр. Часть 4. Глава 21. «Контакт» на Автодора,40

Четырнадцатым сезоном, 18 мая 1989 года, могла бы и завершиться жизнь «Контакта», если бы я не получил квартиру на Автодора 40. Если бы Дом пионеров не переехал в пристрой на Автодора 40. Если бы его не возглавила Тамара Рафаиловна Николаева, которая сменила перешедшую в Управление образования Мартынову Елену Александровну. Если бы в нём не оказалось Лариохиной Елены Анатольевны. Соединение магического театрального термина «если бы» и стало точкой отсчёта пятнадцатого сезона «Контакта».

9auJXojAtj4Тамара Рафаиловна сообщила, что в Доме пионеров работает моя воспитанница, фамилия которой мне ни о чём не говорила. Решил заглянуть, познакомились. Оказалось, что в 1975 году Лена Лариохина приходила ко мне с подругой Людой Донцовой записываться в кружок. Люда выходила на сцену в роли Ларисы в спектакле «Заступница», а вот присутствия Лены даже на занятиях припомнить не смог. Через четырнадцать лет судьба свела меня с ней, как с руководителем вокальной группы, которая работала в тот момент над детской оперой «Страусёнок Рокки». Отказать Лене в просьбе о помощи я не мог, и начался новый этап моей жизни с внедрением в работу над музыкальными спектаклями в Доме пионеров.

По окончанию смены иду с завода домой, перекусываю, и бегу в репетиционную комнату к третьеклассникам. К тому же, в тот момент я искал пристанище для «Контакта». И, благодаря директору Тамаре Рафаиловне Николаевой (на фото слева), осенью 1989 года решилось сразу три вопроса:
нашлась свободная комната для имущества «Контакта», нашлось полставки руководителя кружка, и мои драматические артисты перемешались с начинающими путь на сцену юными певцами Елены Анатольевны Лариохиной в «вокально-театральную студию «Контакт» под крышей Дома пионеров. А аккомпаниатор Светлана Геннадьевна Киреева, даже после требования бухгалтерии Управления образования о разделении студии на драматическую и музыкальную группы, а как аккомпаниатор она оставалась с вокальной группой, будет безжалостно эксплуатироваться и мной.

В ноябре 1990 года трест «Муромстрой» выставляет клуб строителей на торги, в конце года он переходит на баланс Управления образования, а в апреле 1991 года и мы возвращаемся в 21-ю комнату. Разделение артистов по группам будет чисто формальным. В журналах учёта для бухгалтерии, но не на сцене. Одно сценическое пространство, общий реквизит, одно фортепиано, одна Светлана Геннадьевна. Днём занимались певцы музыкой, вечерами театралы всем остальным. К смотрам и фестивалям Елена Анатольевна готовила свою программу, я свою, но в работе над спектаклями усилия объединялись. Если требовалось профессиональное пение, то пели за кулисами или на сцене вокалисты Елены Анатольевны, а пение театралов в своих ролях никак не могло обойтись без участия Елены Анатольевны со Светланой Геннадьевной. И когда Светлана Геннадьевна уехала в Италию, а Елена Анатольевна ушла из ЦВР, замену им я так и не смог найти. Были неплохие аккомпаниаторы, а Скрыпник Галина Евгеньевна вообще была профессиональным педагогом по фортепиано в педучилище, но с Лариохиной Е.А. и Киреевой С.Г. творческий процесс был явлением круглосуточным. С другими музыкантами ни общих дружеских компаний не было, да и телефонные звонки были порционными, только в случае производственной необходимости.

Kontakt4.21. Teremok 5Kontakt4.21. Teremok 6

ФОТО: Бывшие Дом пионеров на Автодора и клуб строителй со стороны ПКиО им. 50-летия.

Изменений в малом зале почти не обнаружили. Если не считать распотрошённого реквизита и прибитых к паркету 200 мм гвоздями наши станков-чемоданов, которые и без гвоздей прочно стояли на паркете. Гвозди удалили, расколотые паркетины сделали из берёзовых планочек и потихоньку стали налаживать жизнь на старом новом месте. На Автодора и обратно меня сопровождали: Дима Земцов, Стас Горчаков, Илья Бородулин, Ира Белякова... А когда здание клуба поменяло адресата, то и остальные старички стали подчаливать в родную комнату 21. Кто как помощник и консультант, а кто-то и на сцену не поленился выйти.

Первым спектаклем 7 мая 1991 стала подготовленная на Автодора детская опера по сказке «Страусёнок Рокки». Либретто Л. Васильевой – Гангус. Музыка – Н. Пескова. А так как основная масса исполнителей ролей была из третьего класса школы № 3, то и премьера спектакля состоялась на сцене этой школы 27 декабря 1990 года. К сожалению, от спектакля не осталось ни фотографий, ни рукописных воспоминаний. Но остались имена девочек-третьеклассниц школы № 3 и соседних с улицей Автодора школ: Страусёнок Рокки – Лена Карпова. Папа Страус – Лена Ноженко. Змея – Ира Щербакова. Попугай – Оля Калитова и Надя Хлебнова. Мартышка – Эля Сабитова. Ведущая – Е.А.Лариохина.
С компактными декорациями помог Валерий Сергеевич Бедин.

Сезон 17 1991/1992 «Козлёнок Рудуду»

Kontakt4.21. Rududu 1Kontakt4.21. Rududu 2

ФОТО: Слон - Илья Бородулин. Свинья - Елена Котова.

Kontakt4.21. Rududu 3Kontakt4.21. Rududu 4Kontakt4.21. Rududu 5

ФОТО: Мама - Ольга Добротина. Лиса -Ирина Белякова. Бабушка - - Валентина Веретельнокова. Рудуду - Лена Карпова.

Kontakt4.21. Rududu 6Kontakt4.21. Rududu 7

ФОТО: Участники спектакля.

Второй премьерой 7 февраля 1992 года будет детская опера «Козлёнок Рудуду». Музыка Тамары Попатенко, либретто и стихи Г.Миловидовой и И.Черницкой. И это будет вторая работа, в подготовке которой примут участие бывших обитателей комнаты 21. На Жданова,1 подтянулись: Ольга Добротина, Елена Котова, Елена Кошелева. Валя Веретельникова на короткое время окажется в штате ЦВР. Позднее и Юра Балакшин с Ирой Поляковой и Лешей Лавровым своих детей приведут. Но вернусь к премьере 7 февраля.

Педагог по вокалу Елена Лариохина. Аккомпаниатор Светлана Киреева. Режиссёр Иван Костин.
РУДУДУ - Елена Карпова, Ольга Калитова. МАМА - Елена Ноженко, Ольга Добротина. БАБУШКА - Елена Куликова, Валентина Веретельникова. СЛОНЁНОК - Надежда Хлебнова, Илья Бородулин. ОСЛИК - Ирина Щербакова, Дмитрий Тушин. СОРОКА - Ольга Калитова, Елена Ноженко. СВИНЬЯ - Елена Котова. ЛИСА - Ирина Белякова. КОТЁНОК - Эля Сабитова, Артур Вилков.
Декорации «слепили» из остатков былой роскоши: лесенки от «Кота в сапогах» и кубика с берёзой от «Волка и семерых козлят».

Все ли участники были талантливыми певцами, об этом сейчас трудно судить, а вот об упоении игрой Лены Котовой (Орешиной) и Иры Беляковой(Павловой) можно слагать легенды. Да и как было не упиваться актрисам с опытом среди неоперившихся птенчиков! Да ещё в сказке с песнями!!! Не лишними были вводы в спектакль Лены Кошелевой (Куликовой-Лупановой), Ольги Добротиной (Ким), Ильи Бородулина и вновь объявившейся, после участия в "Сомбреро" в 4-ом сезоне, Вали Веретельниковой. В специализированных школах и студиях с большим количеством педагогов есть смысл делить детей по возрастным группам. А при единственном педагоге обучение в смешанных возрастных группах приводят к более продуктивным результатам, чем «варка в собственном соку» малышей отдельно от взрослых.

Пробы на роль Рудуду Оли Калитовой и Лены Карповой завершились выбором Оли за её терпение и способность к изнурительной работе на репетициях. Лена же могла себе позволить и покапризничать. Ведь она уже сыграла без дублёра Страусёнка Рокки! Но надо отдать должное и Лене. С 3-го класса на занятия ей приходилось добираться с одноклассницей Леной Ноженко из центра города на Автодора. Когда мы переедем в здание клуба строителей, и добираться с улицы Ленина будет намного легче, и Лена Карпова сыграет Рудуду. Но она уже будет дублировать находки Оли. Многие пробовались на роль Слонёнка. Были попытки «ослониться», сделать его неповоротливым и тяжёлым, что у детей никак не получалось. Мучительные часы подглядывания не могли удержать Илью Бородулина от подсказок и показов очередному Слонёнку. И на одной из репетиций с Леной - Рудуду, они так разыгралась с Ильёй, и Лена так энергично прыгнула ему на спину, что тот немного опешил. И все увидели в нём Слона. Илье ничего не оставалось, как согласиться на коллективную просьбу. С Леной Карповой Слона играл только он.

По сюжету сказки Мама испекла торт к Бабушкиному дню рождения. Задача Рудуду - донести торт до Бабушки, поэтому козлёнок и прячет его от всех жаждущих попробовать кусочек: Лисы, Свиньи, Осла, Сороки, Котят и Слона. Но если все герои когда-то пробовали что-то подобное, то интеллигентно-тактичный Слон-Илья никогда не пробовал торта и Лена-Рудуду угощает его крохотным кусочком, который тут же растворяется в пасти Слона. А так как вместо поролонового хобота Илья приспособил трубку противогаза, которая по динамике более походила на хобот Слона, то и поролоновый хобот пришлось убрать в сундук. К хоботу приставили поролоновые уши, надели кепку и эта находка стала костюмом для последующих исполнителей роли. Лена Ноженко так пленила всех партией Сороки, что было решено с костюмом не мудрить, а оставить её руки свободными. Одели в чёрное трико, белую блузку, бархатную накидку, сапожки и сшили чепчик с клювиком. Сложности возникали с исполнителями Ослика. Откуда-то появился Дима Тушин. Ни слуха, ни голоса. И только благодаря терпению Елены Анатольевны со Светланой Геннадьевной нам удалось из Димы сотворить настоящего Осла.

Спектакль играли не только в ЦВР, но и на сценах школ. Начали подготовку к прогонам сказки «Таинственный Гиппопотам», но поступило распоряжение верхов драматический и вокальный коллективы разъединить. Коллективы растащили по разным углам, но некоторые ребята умудрялись успевать в оба коллектива, а союз Костина, Лариохиной и Киреевой будет существовать до отъезда Светланы Геннадьевны в Италию и благодаря усилиям нового директора - Лякиной Елены Борисовны.

Переменка или перемены

Не соединись в единую верёвочку: я, Елена Анатольевна Лариохина, Светлана Геннадьевна Киреева с долготерпением директора Тамары Рафаиловны Николаевой на Автодора и не приди ей на смену в ЦВР, после краткосрочного директорства Никитина Анатолия Алексеевича, Лякина Елена Борисовна, то коллектив «приказал бы долго жить» ещё в 1989 году. Да и реально ли было выжить при распаде СССР, когда даже крепко стоявшие на ногах предприятия разваливались в одночасье, а цеха предприятий, оставшихся в «живых», превращались в удельные княжества, как в средневековье, при феодальной раздробленности. Помещения ликвидированных клубов, школ, детских садов продавались или сдавались в аренду коммерческим структурам, а самодеятельность переходила на самоокупаемость. Зарабатывать на детях, когда зарплаты родителям задерживали по полгода и больше, я считал кощунством, поэтому и пошёл за «куском хлеба» на завод. Но единственной отдушиной в этом бардаке для меня оставался театр.

Театр - игра, искусство общения. А игра сопровождает человека с колыбели до последнего дня. Мои прабабушки с бабушками водили хороводы, передавая подрастающему поколению конкретные ритуалы. Сейчас фольклорный театр носит больше развлекательный характер. Мы водили, и продолжаем водить, хороводы вокруг новогодней ёлки, а в юности учились танцевать «Чарльстон» и «Твист». Самодеятельный театр был не только полезным времяпрепровождением, но для многих и начальным этапом приобщения к профессии. И я свою задачу видел не в том, чтобы обучать артистов, а готовить ребенка к выходу на публику, научить его общаться, выстраивать диалоги друг с другом через игру, чего сейчас в реальной жизни большой дефицит.

Три десятка лет назад в клубах, парках и школах было множество разнообразных кружков для детей из семей с любым материальным достатком. Сейчас, как и в дореволюционной России, доступность основного количества кружков и секций измеряется величиной кошелька родителей. В 1864 году «Положением о начальных училищах» вводилась общедоступность и бессословность начального образования, но театра был уделом богатых. Декретом СНК РСФСР от 11 декабря 1917 года образование стало бессословным и общедоступным, и театры стали плодиться как грибы. Конституции 1977 года гарантировала всем гражданам СССР право на получение бесплатного высшего и средне специального образования, право на получение стипендии отличникам и трудоустройство выпускников по распределению. И участие в кружках и секциях было доступно любому ребёнку.

Но реформой образования 1990-х годов отменили государственные гарантии по трудоустройству, ввели участие гражданина в финансировании собственного образования. Уменьшается объём бесплатного базового образования, увеличивается количество платных услуг. Если раньше школы отправляли «неуправляемых» учеников в ПТУ, то с 90-х годов стали выпускать на улицу. А про самодеятельность читаю у комментаторов Федерального Закона № 273 «О дополнительном образовании» о серьёзной готовности правительства принять участие в деле воспитания и образования детей: «Эта готовность выражена, например, в предоставлении грантов тем, кто готов посвятить себя юному поколению граждан, развитию их творческих способностей...» .

Родители, в поисках работы на рынках или в столице, стали оставлять детей на престарелых родителей. Руководители школ, кружков и секций ринулись не на подготовку детей с выездами на фестивали и конкурсы, а на подготовку папок с бумагами в борьбе за гранты. Количество руководителей кружков, занимавшихся воспитанием детей, стало убывать по арифметической прогрессии из-за дефицита средств на их содержание. Натаскивание на ЕГЭ и меня «крылом задело». Если раньше я что-то от ребёнка из полученного в школе перехватывал, то с вводом ЕГЭ и ко мне стали приходить не мыслительный аппарат развивать, а за готовым рецептом.

И не удивительно, что сейчас детей чаще можно видеть с планшетом в руках, чем играющих в прятки или догонялки. А что твориться дома, когда родители чуть ли не с пелёнок не книгу ребёнку читают, а суют пульт от телевизора или сажают его за компьютер, чтобы не мешал? Главное, для таких родителей, накормить, обуть, одеть, а воспитание само рассосётся. И как не вспомнить слова Лира из Шекспира: «Сведи к необходимостям всю жизнь, и человек сравняется с животным».

И снова о контактовцах

Хотя за границы их следов я и не отвлекался, но нереально запомнить всех, кто пытался пробовать свои силы в «Контакте» с 1975 года. Ещё нереальнее узнавать в бывших мальчиках и девочках тех, с кем лет 25 - 35 назад пытался творить театральные действа. И лишь по глазам вспоминаешь имя или фамилию случайно встретившегося отца или мать семейства. С входом в социальные сети стало легче «случайно» встречаться с бывшими артистами и узнавать подробности их жизни и круг интересов. О тех, кто не прерывал связи со мной, я информирован гораздо подробнее, как и они обо мне.

Пролистываю сохранившиеся списки участников театрального коллектива ЦВР с 1991 года. Прилив желающих записаться в артисты увеличивался после очередного понравившегося спектакля. Осенью список удлиняется до 30 - 35, а один год доползал аж до 52-х человек. К весне ряды редели до 15 -20 человек. Оставались самые работоспособные, которые нашли в театре не только верных друзей, но и дело по душе. Да и как иначе может быть, если посвящаешь всё свободное от уроков и домашних дел время не шатанию по улицам, а конкретному делу – знакомству с литературой, созданию спектаклей!

Алексей Лавров

Всегда приятно возвращаться в родные стены, если ты в них нашёл дело по душе и приобщал к своему увлечения своих детей. Алексей приходил в клуб на репетиции и спектакли с детьми Васей и Олей. Завершил актёрскую деятельность на сцене клуба строителей в 13 сезоне 1987/88 года Дедом Морозом в спектакле «Новый год – путешественник», а в 17 сезоне 1991/92 года дети снова встретят Деда Мороза - Лёшу Лаврова в этой же сказке, но уже на сцене Центра внешкольной работы с другими исполнителями :
Снегурочками - Аллой Калинкиной и Ирой Беляковой; Новым Годом - Светой Буяновской; Лисой - Еленой Лариохиной; Волками - Юрой Балакшиным и Ильёй Бородулиным; Ежами - Еленой Котовой и Димой Тушиным; Галчёнком - Виталием Конаковым.
В декорациях О.М.Грачёвой. Световыми и музыкальными пультами управляли: Дима Земцов, Юра Балакшин, Андрей Мочалов. Снабжением занималась завхоз ЦВР Наталья Михеева.
В Дом пионеров на Автодора из клуба строителей ушли со мной единицы, а когда возвратились назад, то стали «подчаливать» и остальные. Поэтому будем считать год 1991 возвращением актёров «Контакта» на работу из академического отпуска.

18-й сезон 1992/1993 «Сказка зимней ночи» Васильева

Kontakt4.21. Teremok 7Kontakt4.21. Teremok 8Kontakt4.21. Teremok9

ФОТО: Ю.Балакшин - Волк. Участники спектакля "Сказка зимней ночи". Юра Краснов читает Пастернака.

Алёнушка – Светлана Кривёнкина. Настя – Елена Котова. Мачеха – Светлана Киреева. Отец – Валерий Бедин. Леший – Юрий Балакшин. Баба Яга – Елена Лариохина. Дед Мороз – Алексей Лавров. Лешенята и ученики Бабы Яги: Света Буяновская, Катя Сидоренко, Илья Большаков, Илья Бедин, Маша Егорова, Света Губанова, Лена Гончарова.
Свет и фонограмма – Дмитрий Земцов, Виталий Конаков.
Художник и сварщик – Валерий Сергеевич Бедин. Сварил дуб из труб, оставшихся после замены системы отопления.

Записи в «Книге отзывов»
«Всё выглядело очень непосредственно, живо, современно. Мы восхищены и влюбились в героев! Младшая даже заплакала, но не от страха, а оттого, что всё так быстро закончилось! Огромное спасибо и очень хочется скорой встречи! Мама и трое детей».

« Мне в спектакле понравились все. Ваня Вилков. 1 класс».

В.А.Соллогуба «Беда от нежного сердца». Премьера 5 мая 1993 года

С детьми работаем над этюдами, речью, пластикой, но и подросших артистов нельзя без работы долго держать. В работе над водевилем объединяем усилия учеников, педагогов ЦВР, ветеранов «Контакта». Задумок по оформлению было много, но на них нужно время и деньги, а денег-то и не было. Поэтому пришлось обходиться сподручными средствами, да остатками былой роскоши, оставшейся от клуба строителей. Благо часть костюмов удалось у треста "Муромстрой" выкупить. Играли актёры азартно. Федя Заботин, перешедший ко мне от Игоря Старченко, играл Александра Васильевича почти во всех спектаклях. Но этой ролью заинтересовался и Дима Тушин. И даже разучил на фортепьяно песню, которую пела Марья Петровна. А на день рождения, 18 мая, на сцену вышла в роли Кубыркиной специалист Управления Культуры Наталья Зубова, одолжив на одно представление эту роль у Елены Ерофеевой (будущей Антоновой).
Дарья Семёновна Бояркина – Елена Лариохина. Мария Петровна, её дочь – Елена Котова. Настасья Павловна, племянница Бояркиной – Ирина Белякова. Аграфена Григорьевна Кубыркина – Елена Ерофеева, Наталья Зубова. Катерина Ивановна, её дочь – Ирина Рыбакова. Василий Петрович Золотников – Григорий Фадеев. Александр Васильевич, его сын – Фёдор Заботин. Слуги Бояркиной – Дмитрий Тушин, Юрий Балакшин.
Музыкальное оформление – Елены Лариохиной – Антоневич.
Аккомпаниатор – Светлана Киреева.

О крыльях – крылышках, или путь к Маршаку, Пастернаку, Чехову

Когда текст по слогам читает ученик начальных классов, это можно как-то объяснить отсутствием внимания родителей за развитием ребёнка. Когда по слогам читают ученики 8-9 классов, то это уже никакому объяснению не поддаётся. И о каком анализе прочитанного текста и хитросплетений взаимоотношения героев можно говорить с таким учеником? С ним впору разбирать смысл прочитанного, а не логику поведения героя. Через год – полтора ежедневных встреч с текстами, ребята начинали не просто быстро и осмысленно реагировать на реплики партнёров, но и обосновывать текст героев, переводить его в разряд действий. И открытие в себе этого дара ребята оформят в формулу:

«До прихода в «Контакта» я и не предполагала, что литература такой интересный предмет».

Воспитатель детского сада однажды разоткровенничалась со мной, что перед ними стоит задача «усреднять» детей. Гиперактивных ставить на место, а тихонь вовлекать в игры. Таких же педагогов я встречал и в школах. Легче, конечно, поставить ребёнку клеймо «неуправляемый» , чем найти с ним общий язык. А чего, вроде бы, проще: приручи, научи, разбуди фантазию и, может быть, твоя подсказка станет целью его жизни! Эта схема и ко мне пришла не сразу. Юрий Васильевич Михеев неоднократно повторял: «Костин! Ты на нас тренировался». Но, это была скорее не тренировка, а деление опытом. Я делился тем, чем сам был на тот момент богат, а от ребят перенимал опыт их учителей и родителей. И, несмотря на многолетний опыт общения с ребятами, не гнушался учиться у них до последней встречи с коллективом.

Каждое поколение вносило коррективы, из которых рождались правила жизни в «Контакте». Если ты случайно заглянул на огонёк, то, пожалуйста, смотри, но не мешай работать. Если ты пришёл за компанию с другом, то будь добр помочь другу в подготовке реквизита или других заданий. Если не хочешь обременять себя помощью, а хочешь только лицезреть, как работают другие и считать мух на потолке, то будь любезен до премьеры забыть сюда дорогу. И как я уже говорил, подростки толпой приходили в коллектив, за исключением отдельных личностей типа: Володи Бондарева, Руслана Евгенова, Сергея Петрухина, «сосватанных» на конкретную роль, так же толпой и покидали его, оставляя после себя кого-нибудь «в жертву» театру.

Всё получается у тех, кто ничего не делает. А мы, конечно же, что-то и не осиливали. Но получалось главное! Ещё недавно незнакомые друг с другом ребята за короткое время превращались в дружную и работоспособную компанию. В работе над Пастернаком, Маршаком, Чеховым и другими спектаклями с 1994 по 2007 годы не только родилось и выросло целое поколение зрителей, но и широкая палитра актёрского братства. Именно в эти годы, когда страна стала расслаиваться на «рабов и рабовладельцев в рамках дикого капитализма», на смену актёрам из «коммунистического» прошлого в «стройке» и доме пионеров, придёт совсем молодая поросль. «Неоперившийся птенец» «крутого» папаши или такой же мамаши берёт на себя смелость «распускать пальчики веером» не только на одноклассников, но и на уборщиц с учителями. А по жалобам таких «отпрысков» папаши пошли в школы с физическими расправами над учителями, а мамаши протоптали дорогу в прокуратуру.

Родительницу мальчика, которому мама дала крупную сумму для покупки услуги воспитания и обучения чему-нибудь в «Контакте», я дождался только с третьей попытки. Два раза, по рекомендации мамы, мальчик настойчиво пытался «купить» меня. Мама, всё-таки, нашла возможность встретиться со мной. Поговорили про проблемы воспитания ребёнка без отца, но с бабушкой. Договорились, что мальчик будет приходить на занятия, а не деньгами хвалиться. Через два года она увезла его в Москву, там он и школу окончил. Другая мама, по телефону из Москвы, требовала от меня, как от «тренера сына», с гарантией вознаграждения, «надавить» на бестолковых учителей школы. С этой мамой общего языка так и не нашли, а с сыном после окончания школы расстались друзьями. Мне было легче «расправляться» с такими детьми, чем учителю в школе. Если не находил общего языка с подростком и его родителями, то расставались. Если с подростком договаривался о сотрудничестве, то и после выпуска из школы оставались друзьями.

Дети, на то и дети, чтобы материальные ценности родителей переводить на свои ценности. Проходили детство с юностью, но ребята не забывали дорогу к родным подмосткам. Маша Давыдова, будучи студенткой Ивановской медицинской академии, регулярно приезжала на выходные, чтобы играть в спектаклях ЦВР. Юра Михеев являлся из Нижегородской области по первому зову о помощи. Не отказывал в помощи и Виталий Конаков из Иваново. Руслан Евгенов, приезжая в отпуск из Сыктывкара, не только присутствовал на репетициях, но в 2003 году успел выйти на сцену в спектакле «Щелкунчик и Мышиный король» в роли Дроссельмайера, которую после окончания отпуска Руслана продолжит играть Антон Пиняев. Такие же подвиги будут совершать студенты московских, нижегородских, владимирских ВУЗов и ВОККИ. Саша Пиняева, будучи студенткой МГУ технологии и дизайна, примет участие в оформлении спектакля «Кот в сапогах». Люда Малова, студентка педучилища, не только станет вовлекать в коллектив всех своих друзей и подруг, но и взвалит на себя груз старосты.

Именно в эти годы родятся актёры: Виталий Конаков, Света Калашникова, Коля Шокин, Катя Лушина, Оля Аладышева, а студентки актёрского отделения ВОККИ: Аня Шмелёва, Оля Лобкова, Света Братухина начнут делиться опытом с контактовцами в дни приездов в Муром на выходные с каникулами. Именно в их адрес в СМИ Мурома будут звучать дифирамбы в публикациях: «У КОНТАКТА свой почерк», «КОНТАКТ - рецепт от одиночества», «Спасибо за театр», «И смех, и слёзы, и любовь», «Прийти и поверить»... Великим грехом будет забыть Елену Котову с Еленой Ноженко ; Елену Анатольевну Лариохину с Светланой Геннадьевной Киреевой...да и вообще всех, кто прямо или косвенно оставил в «Контакте» частичку своей души. И если это не крылья - крылышки, то, что же это такое?

Продолжение следует

Фото из архива автора
Иван Васильевич Костин

]]>
kostin_ivan_vasilevich@mail.ru (КИВ) Интервью с... Fri, 07 Sep 2018 09:58:29 +0000